Voeg gunsteling stel tuisblad
posisie:Tuis >> Nuus

produkte Kategorie

produkte Tags

Fmuser Sites

Rock en radio in Amerikaans

Date:2021/2/25 16:42:46 Hits:



Radio en rock and roll het mekaar nodig gehad, en dit was hul geluk dat hulle mekaar sny op die oomblik toe rock and roll gebore is en die radio die dood in die gesig staar. Radio het sedert die dertigerjare 'n 'Goue Eeu' beleef en gewilde swing-bands en komedie-, misdaad- en dramareekse uitgesaai. In die vroeë vyftigerjare het die status van elektroniese sentrum vir gesinsvermaak egter gegly. Amerika het televisie ontdek.






Met 'n massale uittog van sowel die luisteraars as die sterre van die hoofprogramme van die radio, het die radio meer as nuwe programme nodig gehad om te kon oorleef. Dit het iets nodig gehad wat 'n hele nuwe generasie luisteraars sou lok, iets wat tegnologiese vooruitgang sou benut. Terwyl televisie radio in die sitkamer vervang het, het die uitvind van die transistor die radio vrygestel. Tieners hoef nie meer by hul ouers en broers en susters te sit om radio-vermaak te hoor nie. Nou kon hulle radio in hul slaapkamers, in die nag en in hul eie private wêrelde neem. Wat hulle nodig gehad het, was 'n musiek om hul eie te noem. Hulle het rock and roll gekry.

Hulle het dit gekry omdat die radio, genoodsaak om nuwe programmering uit te dink, hom tot skyfjokkies gewend het. Die deejay-konsep bestaan ​​al sedert Martin Block in New York City, en Al Jarvis, in Los Angeles, in die vroeë dertigerjare begin plate speel het. Teen die tyd dat die stigters van die Top 1930 radio - Todd Storz en Bill Stewart in Omaha, Neb., En Gordon McLendon in Dallas, Texas - met hul formule vorendag gekom het van opwindende deejays, wedstryde, klingels, verkorte nuus en 'n snitlys van 40 rekords getref het, het die deejay-geledere geswel en verander.

Op onafhanklike stasies - diegene wat nie verbonde was aan die netwerke wat die vroeë jare van radio oorheers het nie - het skyfjoggies 'n wye verskeidenheid musiek gespeel, en baie van hulle het 'n gehoor ontdek wat die groter stasies geïgnoreer het: meestal jonger mense, baie van hulle swart . Dit was diegene wat nie die regte gehad het nie, wat gevoel het dat die gewilde musiek van die dag meer met hul ouers as met hulle praat. Wat hulle opgewonde gemaak het, was die musiek wat hulle kon hoor, gewoonlik laat in die nag, van stasies aan die bokant van die radioskakelaar, waar die seine swakker was. Dus benadeel, moes eienaars van die stasies groter risiko's neem en alternatiewe bied vir die hoofstroomprogrammering van hul kragtiger mededingers. Dit was daar waar radio rock and roll ontmoet en 'n rewolusie aangewakker het.





Die eerste skyfjoggies was albei swart en wit; wat hulle gemeen het, was wat hulle gespeel het: die baster van musiek wat in rock sou ontwikkel. Die eerste nuwe formate was ritme en blues en Top 40, met laasgenoemde wat in die laat 1950's in gewildheid ontplof het. Top-40 is verwek nadat Storz, saam met sy assistent, Stewart, in 'n kroeg oorkant die straat van hul Omaha-stasie, KOWH, gesit het en opgemerk het dat die plate gereeld herhaal is. Die formaat wat hulle geïmplementeer het, blyk 'n gratis, demokratiese musiekdoos te wees. As 'n lied 'n treffer was, of as genoeg mense 'n deejay gebel het om dit aan te vra, is dit gespeel. Alhoewel die krammetjies rock and roll, rhythm and blues, en popmusiek was, het Top 40 ook country-, folk-, jazz- en nuwigheidsluitjies gespeel. 'Jy sê dit; ons sal dit speel, ”belowe die skyfjoggies.

Namate tieners grootgeword het, het die Top 40-formule onvermydelik begin dun word. In die laat 1960's het rock ook so gedoen. 'N Nuwe generasie het vryheid gesoek, en op die radio het dit op die FM-band gekom met ondergrondse, of vrye vorm, radio. Skyfjoggies is toegelaat om, indien nie aangemoedig nie, hul eie plate te kies, gewoonlik gewortel in rock, maar wissel van jazz en blues tot country- en volksmusiek. Soortgelyke breedte het uitgebrei na nie-musikale elemente, insluitend onderhoude, nuusberigte en impromptu live optredes. Terwyl vryvorm ontwikkel het tot albumgeoriënteerde rock (of AOR, in die industrie-taal), het ander formate 'n toenemend versplinterde musiekgehoor gehelp. Die hedendaagse volwassene (A / C), wat aanvanklik as 'hoenderrock' bestempel is toe dit in die vroeë sewentigerjare verskyn het, het 'n groot gehoor jong volwassenes gevind wat hul rots stiller wou hê. A / C het die ligter elemente van pop en rock gemeng met die "Mid of the Road" (MOR) rock, 'n formaat wat op volwassenes gerig is en wat groot bands en popsangers soos Tony Bennett, Peggy Lee en Nat King Cole bevoordeel. .

Gespesialiseerde formate soos ritme en blues, later ook stedelik genoem, versplinter ook. 'N Bruilof van stedelike en A / C het gelei tot formate soos stil storm en stedelike kontemporêre. 'N Stedelike weergawe van Top 40 (ook bekend as hedendaagse trefferradio, oftewel CHR) is churban genoem. Stedelike musiek, insluitend rap, het in die negentigerjare steeds die top 40 beïnvloed. Intussen het die fokus van countrymusiekradio gewissel van nuwe musiek (met baniere soos 'young country') tot oldies en alternatiewe country, ook bekend as Americana.

Rock was ewe gefragmenteerd, wat wissel van klassieke rock- en hardrockstasies tot die met 'n meer eklektiese aanbieding genaamd A3 of Triple A (vir ongeveer alternatiewe vir volwassenes) en alternatiewe (of moderne rock) en college-stasies, wat blootstelling aan edgier gegee het nuwe klanke.

In die middel van die negentigerjare het nuwer klanke op die luggolwe moeiliker te vind gekom nadat die wet op die telekommunikasie van 1990 toegelaat is om uitsaaimaatskappye honderde radiostasies te besit. Uitsaaiers was voorheen beperk tot 1996 stasies in 'n mark en 2 in totaal. Nou kan 'n maatskappy tot agt stasies in 'n enkele mark bedryf en byna onbeperkte totale eiendomme hê. Aggressiewe maatskappye het op die koop toe gegaan, by die dosyne stasies gekoop en met mekaar saamgesmelt om steeds groter konglomerate te vorm. Binne enkele jare het een maatskappy die grootste van almal geword: Clear Channel Communications - eienaar van byna 40 stasies.





Clear Channel en ander versterkte uitsaaiers, gekonfronteer met groot skuld en versigtige aandeelhouers, het begrotings verminder, werkgeleenthede gekonsolideer en die hoeveelheid tyd wat aan advertensies gegee is, verhoog, wat gegroei het tot 10 minute trosse. Maatskappye het enkele programmeerders gebruik om talle stasies te bestuur. Baie van die stasies het hulle gewend na gesindikeerde programme en skyfjoggies buite die stad wat skynbaar plaaslike programme gedoen het deur middel van stemopsporing (om hul opmerkings en kommersiële onderbrekings op te neem, wat dikwels aangepas is vir verskillende stasies in verskillende stede) en sodoende baie ander deejays sonder werk. Maatskappye het Top 40-, rock- en ander formate in baie markte gemonopoliseer en sodoende die mededinging tussen stasies uitgeskakel. Kritici het die grootste ondernemings daarvan beskuldig dat hulle musiekprogrammering gesentraliseer het, wat plaaslike programmeerders (en musiek) buite die proses gelaat het. Die snitlyste is verskerp, wat gelei het tot gewigtige herhaling van gewilde liedjies. Daar word gesê dat omroepers hul mag gebruik om musikale optredes te dwing om eksklusief met hulle saam te werk, of as die gesig op al die stasies op die swartlys geplaas word. En baie stasies besnoei die ondersteuning van gemeenskapsgebeurtenisse en fondsinsamelings. Soveel vir die bewering van die radio dat plaaslikheid luisteraars sal laat inskakel

Radiobeluistering het begin afneem. Van 2000 tot 2007 het die luister onder Amerikaners van 18 tot 24 jaar met 25 persent gedaal. Hulle het by ouer luisteraars aangesluit, wie se gunsteling musiek - big bands, oldies, klassiek en jazz - verdwyn het toe uitsaaiers die jonger luisteraars, wat al hoe ontwykend was, agtervolg het.

Terwyl kommersiële radio sukkel, kom satellietradio op die toneel en begin geld gooi na die grootste sterre van die radio. Een van die eerste aanhangers was die heel grootste: Howard Stern, wat CBS se Infinity Broadcasting verlaat het en in 2004 by Sirius-radio onderteken het. Maar satellietradio het gesukkel om traksie te kry, en Sirius en sy mededinger XM moes uiteindelik saamsmelt. Tog het die nuwe medium steeds talent en luisteraars van die aardse radio weggeneem, want dit bied 'n veel groter menu vir programmering, veral kommersiële musiekformate.

Teen die middel van die eerste dekade van die 2000's het internetradio mondig geword. Die internetstasies het lank nie meer as net musiekstrome wat net op rekenaars gehoor kon word nie, afgesit, veral omdat Wi-Fi-tegnologie hulle van hul tetherings na die rekenaar bevry het en terwyl hulle na motors gery het, waar baie van die potensiële luisteraars is. Internetstasies moes egter die fooie hanteer wat deur die Copyright Royalty Board vir die gebruik van musiek gehef is. Kommersiële aardse stasies moes nog nooit tantieme betaal aan kunstenaars nie (net aan komponiste), maar webcasters moes albei betaal en het 'n veldtog gevoer wat uitgeloop het op 'n 'Dag van stilte' - 'n soort aanlynstaking - om luisteraars te laat weet dat hulle het die gevaar geloop om van sake gedwing te word. Uiteindelik het aanlynradio en die musiekbedryf laer tantieme beding ..

Maar jonger mense het voortgegaan om van radio af te dwaal - aanlyn of oor die lug - na ander media en tydgrypers, van video's tot elektroniese speletjies en sosiale netwerk-webwerwe, sowel as 'n magdom DIY (doen-dit-self) musiekopsies, van iPods en MP3-spelers na aangepaste stasies van Pandora, Slacker en ander. Kommersiële radio het met HD-radio probeer terugslaan, maar dit was te min, te laat. Ten spyte van die voorstel van sy akroniemnaam (oorspronklik 'n afkorting vir hibriede digitaal), was HD nie 'n hoë definisie nie; sy digitale uitsaaiers het meer kanale en duideliker ontvangs beloof, maar dit het min nuwe programmering aangebied, en dit het nuwe stemmers benodig. Die besluit van kommersiële radio om op die internet self te spring, is veel belowender, as dit nederig is. Nou het feitlik elke stasie 'n internet-teenwoordigheid en 'n "Luister nou" -knoppie. Kommersiële radio, wat jare lank teen aanlynradio geargumenteer het deur te sê dat slegs kommersiële stasies regstreeks en plaaslik kan wees, was nou wêreldwyd - of dit nou wou of nie.



Los 'n boodskap 

Naam *
E-posadres *
Kontak
Adres
kode Sien die verifikasiekode? Klik verfris!
Boodskap
 

boodskap Lys

Kommentaar word gelaai ...
Tuis| Wie is Ons| produkte| Nuus| Aflaai| Ondersteuning | terugvoer| Kontak Ons| Diens

Kontak: Zoey Zhang Web: www.fmuser.net

Whatsapp / Wechat: +86 183 1924 4009

Skype: tomleequan E-pos: [e-pos beskerm] 

Facebook: FMUSERBROADCAST Youtube: FMUSER ZOEY

Adres in Engels: Room305, HuiLanGe, No.273 HuangPu Road West, TianHe District., GuangZhou, China, 510620 Adres in Chinees: 广州市天河区黄埔大道西273台惠广州市天河区黄埔大道西305台惠兰3)